苍劲的意思

l3-14 皮的作用

字如六根素，四根已经讲过了，就讲第五皮。

第一个问题是什么是线的“皮”？我在“皮”下写了“力”字。这是什么意思？这两个问题是要解决的。

一 什么是线条的”皮”？

人体比较大的器官是什么？心肺胃？都是错的。比较大的器官是皮肤，内脏被皮肤包围，从而形成人体的轮廓和人体的外观。

书法中的“皮”，正如我在三级课程第一课所说，是指线条的轮廓，也就是墨和纸的边框和边缘。

古籍中有很多关于“皮”的论述。清代刘熙载说：“每幅画都要有一个中心和一个外部。这个“外界”就是线条的“皮”。刘熙载接着说：“中心是主阵线，外界是副。”这句话显然出自唐太宗的一句话。

唐太宗多次说过这句话：“以心为筋骨……，以副毛为皮。副不圆，话不暖。”其实“以副毛为皮”是有问题的。稍后我会解释。这里只说古人非常重视的“皮”的概念。

李普光评价元代虞世南的书法，说：“虞世南的字，如衣冠楚楚，可敬可佩，雄壮细密，多惜骨肉。”这个评价对不对，另当别论。当我们看到古代讲故事的方法时，我们会注意到这些元素。

比如清代周兴联的临池管见就提出了这样一个标准：

“字有骨，有血，有肉，有魅力，有脂肪，有气息，数是必不可少的。”这包括“皮肤”。“肥泽”的意思是“温润”，和皮肉关系很大。

沈先生这样说尹默：

“每一个好词在形式和精神上都必须是完美的。就像人体一样，形状是肉和骨头，上帝是脂肪的样式。”

以上都是例子，可以让我们看到前人对“皮”的重视。古书里有时会把“皮”写成“皮”，阅读时要注意。

二 尖锋线的皮

2.尖线的皮是竖管写的直线的两边。毛笔需要一个力才能向前拉。

但是我们说的这个侧向力不是指用力，这个力的大小只是拉的快一点或者慢一点。

重要的是向下的力。所谓“力透纸”就是指这种向下的力。如你所见，向下的力与冲程中心重合。这个力使纸窒息，增加了笔和纸之间的摩擦力。可以想象，向下的力越大，摩擦力越大。

就像我之前说的，当摩擦力增大的时候，就很难拉笔。如果你用力拉，就会发生急剧的跳动，形成轮辋。

跳跃距离可以调节。压力越大，跳跃距离越宽。这时，轮圈的形状就很明显了。

当压力减小时，跳跃距离也会相应减小。当压力降到很小的水平时，跳跃距离会非常密集，线条的边缘会变得平滑。

其实用放大镜看光边，它还是有细牙的。古人以笔尖锋为主，侧锋为辅，对尖锋的用法有很深的了解。轮圈被认为是笔力很强，而光滑的轮圈则是下压力不足。

轮子边缘的刻度可能排列不均匀，可能与此类似。

看起来是“越来越难”。有时候侧前方屋顶漏雨也有这种效果，古人常形容为枯藤老树。

阴符经使用了大量的锐线，

划船很厉害，很果断，这些往往是圆的。但是因为锋线尖本身就很细，很容易被忽视。

有些锐线是断断续续的，原因可能是纸张太多毛或者磨损，这要看具体情况。阴符经的锐锋线经常断断续续，不太可能完全磨损。

像“华”这个词，

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箭头也表示不连续。我写的时候觉得它有这种跳跃效果。说“纸穿出这种效果”是没有说服力的。这就是墨书的优点。如果这件作品是用石头雕刻的，石雕很难表现出这条线的特点。之前已经详细讲过轮子的前线，这里就不赘述了。

有时候一条线，前半段用尖锋写，后半段用侧锋写，效果比较复杂。

当我写下“香”这个字时，

第一次穿越开始时有一个带轮缘的锐锋，但后半段改为侧锋，轮缘消失。

回想起来，唐太宗那句“以副毛为皮”的问题在于，有时候行的“皮”与副毫无关系。比如锐线可以写纯锐，轮圈和副毛没关系。

三 侧锋线的皮

使用侧尖时，笔管倾斜，受力还是两个：水平向前拉毛笔的力性质不变，但向下的力与使用尖尖不同，与笔心有夹角。用力越大，夹角越大。

虽然这个向下的力不如正面的力，但是也会引起毫杆和纸张之间的摩擦。这种摩擦力反映在线的两侧，形成毛刺。

造成毛刺的因素很多，也和纸张有关。如果纸张粗糙，会增加摩擦力，使吸墨困难。在这样的纸上写字比在光滑的纸上写字更容易产生毛刺。

毛边不是钢圈，所谓“毛”就是不光滑。线的边缘有一个小缺陷。也跟墨水量有关。墨水量大的时候，这些小开口就容易补。当墨水量少，速度快时，这些缺陷就很明显了。

毛边常见于书法作品中，如“田”字阴符经。

四个笔画都是有毛的，有的是纸张磨损造成的，有的是摩擦力大造成的。

侧前方用毫杆代替毫尖，毫杆的墨水容易用完，所以侧前方后半部容易出现毛刺。

现在，我们可以把王羲之墨迹上的字写得很大。虽然这些都是挂钩的副本，但是有些很精致，比如兰亭序神龙。举几个简单的例子，比如这些“一”字，

都是毛边。

这里提醒大家一件事，一级课程讲墨法，墨色中有上升墨，看起来也像毛边。

但是上升墨的边缘线多了一点，而这里的毛边少了一点。用笔动构成笔道和用墨构成阿莫道是两个不同的概念。别把它们混淆了。如果你想用更多的墨水，让线条浮肿多毛，那不是笔，结果，线条可能会臃肿不整洁。

简言之：

无论用尖锋还是侧锋，都有一个下压的力。

下压力大，笔锋和纸面的摩擦力就大。

压力造成尖锋线的轮边和侧锋线的毛边。

所以我一开始就在系统表的“皮肤”二字下标注了“强度”。是“力度”决定了线的发还是光。

四 皮的效果

第四，皮肤的作用。说到历史上皮肤的作用，

只有两种：一种是“顺滑润泽”，一种是“苍老平淡”(这是玉堂禁经中的词)。你觉得哪个好？我觉得两个都不错。两者都很美，王国维先生总结的。一个是阴性，一个是阳性。女人的皮肤是“滑暖”，形容她的美丽，而男人是“滑暖”，是没有风霜的乳脂小生。

世说新语被称为“裴的粗服被誉为玉人”。不同的审美会体现在生活和书法形象的定位上。

笔阵图说“每一件作品都像一棵活得长久的枯藤”，这就是老而干的美。

4.1 温润

“温润”主要形容光的边缘，这个词要慢慢理解。明代的香木说：“温润则气质不骄不躁，温润则失意不燥。”。性情温和，与血肉相称，绝不拿笔走极端。唐代孙评论王羲之，说“风格之远”，兰亭序有一种“温情”的感觉。

我们可以做个比较，比如兰亭序中的“string”这个词。

我在这里找到了四个书法家。一个是褚遂良抄的兰亭序，“贤”字生硬不润。第二，欧阳询千字文中的“弦”字相当尖。三、赵孟頫在兰亭附近，线路干。第四，何宇附近的“弦”这个词是松散的、多角度的。这五个人品味不同。要自然，要温暖，要温柔，那是王羲之的。

清代有一种柜体风格，强调黑而亮，书体肉鼓，线条边缘裸露。

侧前方避免平拖，这样不仅肉多，还能形成平滑的边缘。特别是纸张太轻，毛笔的墨水含量多，笔太软。那会让线两边更亮，亭身只是强调“光”。一切都有界限，每一笔都是淡淡的，温暖得无法承受。

现在可以分析了。是侧前方写的。整个毛笔摊在纸上，横拖，墨水量大。它没有鳍，只有钩子，两个钩子都是从一边转的。

在清朝，皇帝在新年期间给他的大臣们带来好运，通常是这样写的。有时，人们被要求写一个鬼。结果一百个人都一样。

日本江户时代创造的广告字体坎亭流，比亭式更黑、更方、更亮，已经完全走向美术化。

4.2 苍劲

第二种相反的审美是轰轰烈烈。又称“金诗琪”，金指青铜器，石指石刻。青铜器上的铭文和石刻文字被时间侵蚀，线条边缘受损，变成毛刺。用“又老又干”来形容是很贴切的。

清朝阮元北碑南帖论说：

“古代石刻帝王功德，或清世明之德，辅助学习，是以古人书法为基础，不依靠金石传世。”

在古代，书法只有刻在石头上才能流传很久，这就是皇帝和学者们热衷于此的原因。金拓本成为后人临摹的教材。破损粗糙的线条有种古雅的美感。

于是刘熙载说。

“书要有金石之气，书之气，风浪之气，山林之气。”石神的表现之一是线条的原始边缘。

清代碑派重要人物鲍看到了这一点。他说：“纸遇墨，似有毛……”不过他主张用墨水来做这样的毛刺，我下节课会解释。

沈先生解释说，尹默“以锥削沙”说的是这样的：

“要不要用锥尖在平坦的沙面上画？如果轻轻一画，恐怕比较易移动的沙子在锥尖离开的时候会滚回小浅槽，填满。能形成什么痕迹？目前需要深入沙层，需要在轻微颠簸的情况下继续绘画，使一幅画两边的沙粒稳定下来，才能看到线条。这样的线在两边进进出出，参差不齐。所以鲍说书法家是有名的，点画往往不只是毛。”就这样，沈尹默先生明白了“沙”是一滩，于是他用左右手腕的晃动写出了“不只是长毛”的台词。但后来，周先生常茹证明“沙”是泥，这是很正确的。

为了强调线条的毛羽，易炳寿在清代写隶书，就是用手腕“在动荡中不断略画”，从而创造出钢圈。

其实是一种“漏痕”的方式。这个后来的六级课程隶书有专门介绍。

王蘧常写曹彰，他的台词非常毛骨悚然。

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他有别的方法，他浑身是金和石。总之，为了追求毛边，书法家们想尽了一切办法。

比较成功的是吴昌硕先生，现代海派饮品。

他坚持写了几十年的石鼓文，他的台词被前线扯了出来。如果你和别人比较，你就会知道质感不一样，非常凝练。

综上，线条的光和发是相对的。

王羲之用笔赋流传着这样一句话：“方圆贫金石坚，厚积薄发。”“石与石之美”和“凝脂秘诀”代表两种风格，两种审美，看你用在哪里。

蔡邕说：“硬笔使肤美。”线条皮肤美，不是靠妆容，而是靠实力。但是对于大多数学书法的人来说，边缘光滑是容易的，边缘粗糙却很难，尤其是圆边。如何按住毛笔的心，是用技巧，而不是全部的力量。所谓用笔功夫，就是坚持不懈的练习。谢谢大家。

本节要点

线条的边线，称之为皮。

尖锋和侧锋对”皮”的影响。

温润和苍劲各有用途。

复习思考：

如果我不想尖锋跳跃写出轮边，我应该怎样做才能写出光边？

墨法中有湿墨、润墨、干墨、沙笔和枯笔之分，实质是含墨量之多少。如果要线条边线的用笔表现得清晰，应该用哪地一种墨色为好？